Nikos Flores
principios III

Agosto 13, 1998
Plaza de la Cultura Santiago Apostol
Palacio Consistorial
Santiago de los Caballeros, República Dominicana

Nikos Flores, un acontecimiento expresivo
Por Manuel Salvador Gautier, julio 1998

EI entrenamiento en las escuelas de artes visuales, hoy día, no está constreñido, como en una época, al estudio de la anatomía del hornbre y la representación de la naturaleza, donde la creatividad se sometía a cánones estrictos que debían Ilevar hacia la exactitud en la imitación del objeto. En distintos momentos, Rodín, Picasso, Henry Moore, Malenkov y otros nos liberaron de ese fastidio. Hoy día, la libertad de expresión es lo que prima en la creación de una obra de arte. Con materiales, formas, mensajes. Una escultura contemporánea puede ser una ciudad, como es Brasilia, de Lucio Costa y Niemeyer, o una máquina de escribir antigua con cones puntiagudos sustituyendo las teclas, como lo propone Iván Tobar en la reciente muestra de Arte Objeto, en Santo Domingo. Estas variedades las puede captar el hombre en su recorrido dentro o fuera del objeto, en una materia, para conjurarnos, como en un hechizo de brujos, a la embriaguez del acontecimiento estético.

La obra de Nikos Flores, en formación, ya muestra avanzadas impresionantes de esta esteticidad. Las dimensiones que usa son enormes, intermedias o pequeñísimas. Los materiales, todos los que estén a su alcance, puesto que cualquier cosa bajo la tierra, manejada adecuadamente, produce en el hombre un efecto estético y un estado anímico, cónsone con los propósitos de la Obra. En los dlbujos, sus propuestas pueden ser mínimas, donde un trazo único, firme y desenvuelto, ocupa el campo y establece una forma; o exuberantes, donde una textura e claroscuros a base de líneas cortas cubre el campo y nos invita a interpretarla, asociándola con formas que conocemos o quisiéramos conocer.

En sus esculturas, la cabeza del hombre puede ser una copia de la realidad, al detalle, o un desdoblamiento donde, en una mitad, un material hace una intercepción figurativa y, en la otra mitad, otro material la hace abstracta. Un grupo de troncos huecos, no muy grandes, atravesados de clavos, colocados horizontalmente, puede ser un conjunto de gusanos que se arrastran por el suelo, o, puestos verticalmente, un maestro rodeado de discípulos que señala el camino. Dos planos negros que se interceptan, con ripios de madera blanca acumulados como haces, a recorrer estáticamente, con la vista, o en movimiento, con el cuerpo; a interpretar per se o en abstracto. Ambivalencia. Contraste. La creatividad del escultor propone Ia pieza y la imaginación del observador completa el resultado.

Ese es el juego

En la obra de Nikos Flores no habrá nunca conformismo, puesto que las posibilidades de la forma, manejada con esa libertadad, son infinitas.

Sólo se acepta un sometimiento, el esteticismo. La estética que fija el siglo XX en las artes visuales, en su evolución del impresionismo a la deconstrucción, es de apreción, de impacto, de sensibilidad. Nikos Flores tiene en su haber el poder del esteta y la magia del creador. Su obra es un acontecimiento expresivo.

Principios I
Principios II

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