Internet Resources for Architecture and Urban Design in the Caribbean
Ä
Periferia: Publications: Batman Forever
Batman Lecture
Batman Lecture
Batman Forever y el Faro a Colón: De Fritz Lang a Melnikov.
Lecture by Omar Rancier, GNA
Uno de los aspectos que más disfrutamos de una pelicula es la ambientación y la escenografía.
Esa parte de crear un espacio que responda a la imagen de una época, o recrear
una atmósfera adecuada para una escena en particular haciendonos párticipe de las
caractéristica históricas de la misma.
Cuando se ubica un film en una época determinada, la misma es investigada a profundidad
por los diseñadores de las escenografías y por los encargados del vestuario, con
la intención de transmitir el particular ambiente de la época a través de todos los
detalles, y, obviamente, la arquitectura es una de las partes vitales para recrear un
período histórico.
La arquitectura por si misma ha sido definida en mas de una ocasión como el escenario
de la vida cotidiana y en el cine, el escenario es , cotidianamente, arquitectura.
Dentro del proceso de somatización de las peculiaridades tecnológicas, nuestra identificación
con los films es similar a nuestra identificacion con nuestras vidas inmersas
en la arquitectura. Casi todos nosotros hemos vivido la experiencia de sentir , en
un momento dado de nuestra existencia , que vivimos una pelicula,por lo que consideramos que entre el cine y la vida
diaria el vínculo común, o con mas propiedad uno de
los vínculos es la arquitectura.
La Arquitectura en el Cine.
Las llamadas peliculas históricas, como Ben Hur
o los Diez Mandamientos
, por ejemplo, se fundamentan en la exactitud de la reproducción escenográfica de
la arquitectura para lograr el peculiar ambiente de la epoca de la trama.
Ultimamente hemos visto como las obras de destacados arquitectos ha sido rescatada
y reinterpretada en mas de una pelicula de éxito comercial. ciertamente desede los
inicios del cine las referencias a la arquitectura de autor ha sido casi obligada,
para lograr, gfeneralmente, escenarios que se refieran al futuro o en ocasiones para recrear
ambientes lugubres o extraños. Esto se hace al reconocer los cineastas las propuestas
de arquitectura como un arte de futuro.
Para mencionar alguna de las ultimas peliculas que retoman temas de arquitectos famosos
señalaremos a Gasparín
y la primera de las Batman
de Tim Burton, donde se reproducen detalles de la fabulosa y fantasiosa arquitectura
de Antoni Gaudi, el talentoso arquitecto catalán diseñador del increíble Parque Güell
y de las principales partes del inacabado Templo de la Sagrada Familia en Barcelona;
la puerta de hierro con dragones que aparece en la presentación de la popular serie
de televisión "Tales from the Crypts
" también es diseño de Gaudi para los Pabellones Güell.
Laos obras de Boffil aparecen en
"Brasil" y el patio de los laboratorios Salk, de
Louis Kahn, se ha convertido en escenario futurista en mas de una oportunidad. Asi
mismo debemos mencionar quizas una de las pocas peliculas que tratan de la vida de
un arquitecto- Frank Lloyd Wright- como es "The Fontainhead" protagonizada por Gary Cooper
y cuya escena final, nos la contaba como una de las escenas memorables el fraterno
Fernando Salinas.
El Cine en la Arquitectura
Por otro lado, lo que vá viene y si bien se han usado las arquitecturas de los más
famosos arquitectos, las escenografias de los primeros filmes expresionistas influenciaron
en la concepción de la arquitectura moderna. Tal es el caso de la escenografía urbana de
"Metrópolis"
(1925)
de Fritz Lang, (aunque éste definitivamente tomó prestada algunas de las imagenes
futuristas de Sant'Elia) y la escenografía realizada por Hermann Warm del "Gabinete del
Dr. Caligari
"(1920) de Wiene, epítome del espacio propuesto por los arquitectos expresionistas
alemanes.
En algunas peliculas se recrean escenografias de otras, tal es el caso de
"Blade Runner"
donde se recrea casi textualmente la visión urbana de Lang en
"Metrópolis"
, recreación que aparece de nuevo en "Batman for
Ever
" de Joel Schumacher, que se desarrolla, de acuerdo con la escenografía y el modelo
de los autos y los detalles Decó , entre los años treinta y cuarenta, con toda y
la penumbra tan preciada por cineastas de esa epoca.
El cine, de esta manera, reprocicra el aporte que la arquitectura ha hecho al llamado
séptimo arte.
Batman Forever y el Faro A Colon
Pero si bien es cierto que la escenografía de "Metrópolis"
marcó una visión del futuro persistente hasta la fecha y que Gaudí ha sido uno de
los arquitectos que más se han reproducido en el cine, sobre todo en el cine de misterio,
lo que nos ocupa realmente es la escogencia por parte de los productores de "Batman for Ever"
de un proyecto del maestro ruso de la arquitectura contructivista soviética, una
de las etapas mas creativas de la arquitectura moderna donde las aspiraciones de
una nueva sociedad trataron de materializarse a través de una arquitectura comprometida
con una nueva expresión estructural,: Constantin Melnikov.
Nos referimos a la máquina de lavado de cerebro del Acertijo.
Los planteamientos de los contructivistas, sistemáticamente incluidos en la historiografía
tradicional, dentro de la experiencia moderna, fueron los aportes más avanzados en
aquella época de cambios y vanguardias y los que de una manera más clara expresan
, que contrario a la creencia generalizada, la homogeneidad del Moderno es uno de
los grandes mitos de la arquitectura.
Obviamente los dieñadores de Batman for Ever
, buscaron su inspiración en documentos de la década del treinta, para ambientar
su producción, encontrando en el proyecto de Melnikov- diseñado entre 1928 y 1929-
el modelo para la máquina diabólica del supervillano que se sitúa, temporalmente,
en entre las décadas del '30 y del '40.
El Proyecto de Melnikov
Aquel aparato, conformado por dos conos unidos en el vértice, flanqueado por dos aletones
que le permiten girar sobre su eje, y el cono de la base rodeado por una espiral,
que permite extraer los conocimientos de todas las mentes para alimentar al Acertijo, es una réplica
de un diseño de Melnikov , con el cual el maestro ruso participó
en el concurso para el Faro de Colon que convocara la Unión Panamericana en 1928.
El proyecto de Melnikov aparece documentado en la publicación realizada por la Unión
Panamericana en 1931 sobre el "Concurso para el Faro a la Memoria de Cristóbal Colón",
donde se presentan una gran cantidad de los proyectos que sometieron 455 arquitectos de 48 paises. De aquellos
proyectos, 23 venían de la Rusia Soviética cuya arquitectura
estaba dominada en ese entonces, antes que Stalin la "purgara", por los arquitectos
contructivistas.
En las paginas 97, 98 y 99 y con el nombre de " Destello No. 28" aparecen los dibujos
de Melnikov, cuya única diferencia con la máquina del Acertijo en Batman for Ever
es el color: en la pelicula, para estar a tono con el color del traje del Acertijo,
el aparato es verde; en el diseño para el Faro, Melnikov trabaja con el cuerpo en
blanco translúcido y los aletones en rojo y azul (una referencia a los colores de
nuestra bandera?).
En su comentario sobre el proyecto del sovietico, Albert Kelsey, del Instituto Americano
de Arquitectos y relator del Concurso del Faro a la Memoria de Critóbal Colón, dice
que el proyecto de Melnikov fué " el más discutido de los que se presentaron". Para nosotros el
diseño del ruso, además, es el mejor de los que se presentaron. Mejor
que la reinterpretación en cristiano de las pirámides aztecas que se construyó, diseño
del inglés J. L. Gleave, que transmite desde siempre ese dejo de obsolescencia que
ni siquiera el hormigón armado y la técnicas de construcción moderna han logrado vencer;
y cuya mayor audacia fué la de ser el único proyecto de faro que se desarrollara
horizontalmente entre los proyectos presentados.
El Diseño de Melnikov se desenvuelve en esa atmósfera intemporal que caracteriza los
diseños memorables.
Audáz, cuestionador de las concepciones tradicionales de la monumentalidad, incorporador
de la máquina como generadora del diseño, en esencia realmente constructivista,
la propuesta del ruso se convierte en paradigmática al correr el tiempo, y de alguna manera queda
demostrada su calidad por el hecho de haber sido escogido como modelo
de máquina en un film que se realiza 65 años despues de su proyectación.
Así que, finalmente, si no tuvimos el placer de tener de verdad el interesante proyecto
de Melnikov hecho realidad ,al no ser favorecido por un jurado que encontrara que
las concepciones contructivistas estaban, como dijo Kelsey de otro de los proyectos
ruso, muy "...lejos[ ] de las mantillas, de las peinetas y de la música de las guitarras"
y que le diera el premio al proyecto del inglés que hoy sufrimos y disfrutamos
(Somos de la opinión de que el efecto de las luces de nuestro faro es impresionante,
aunque para eso hubiesemos podido economizarnos el multimillonario edificio), podemos
apreciar una puesta en escena virtual y tridimensional del proyecto de Melnikov
gracias a los efectos computarizados y, obviamente, a Batman for Ever.
Reflexiones al margen.
Hasta aqui me refiero a Batman, Melnikov y Fritz Lang en términos figurativos reales;
para referirme a ellos desde las abstracciones reales de algunas situaciones que
preocupan por cuanto expresan- casi a la manera del Acertijo- la decadencia del
interes por la arquitectura. Esa decadencia ha venido de manos de algunos conceptos enarbolados
desde la mediocridad , esa mediocridad ésteril que pretende resolverlo todo con una
pátina de organización, tratando de ocultar su carencia de comprensión ante el fenomeno
de la contemporaneidad y de la busqueda de los bordes en la creacion de arquitectura
que cuestiona las permanencias.
Las escuelas de arquitectura se convierten cada vez más en conventos de castrados
donde se pretende cuestionar la creatividad con la tecnocracia que trata situar,
centrándola, a la arquitectura entre las técnicas de fin de siglo y la eficiente
mediocridad burocratizada; donde se pretende rescatar la imagen- de seriedad, de tropicalidad
y de vernaculismo- con el temor en la mente y el desprecio por las experimentaciones,
trayendo a colación la pereza estudiantil y haciendo caso omiso a la galopante incapacidad docente.
Como ha dicho Colin Rowe sobre la enseñanza de la arquitectura
" la ineptitud guiando la inexperiencia".
Las oficinas profesionales, entre el cansancio y la inactividad, entre el letargo
y la quiebra, entre la cibernetica y el leroy. apenas salen del limbo intelectual
para adentrarse en su apremiante necesidad de hacer dinero y no arquitectura ( cuando
hay trabajo). La repetición vacía, la formula probada, desactiva la búsqueda intelectual,
considerada "Utópica", peyorativamente, por muchos que no entienden la utopía como
lo futuro realizable.
La ciudad, la perdemos en texto y contexto, entreparentisando los locus urbanos interesantes
y practicando una mala cirugia de factura estatal en el maltrecho tejido urbano -contexto
sangrante de tanto textos banales.
Proceso entrópico por demás, la arquitectura en el espacio de fases se enmascara como
Batman, para descubrir el atractor extraño en lo clásico transitando entre la contemporaneidad
mas desenfadada.
Poesis que ha muerto en la manos del incesto.
El pensamiento molesta en la busqueda del ínsipido paradigma de la identidad que se
pretende, a su vez, identificar con lo vernacular; el neoindio puede ser considerado
objetivo, el dibujo de los planos un logro y el pensamiento una vaina que no se deja
manejar, como caballo brioso, por el inepto ordenado.
Soy de los que creo en la teoria y en el pensamiento, no sólo en la arquitectura sino
en todas las manifestaciones vitales y soy de los que creo que aqui, en este espacio
y en este momento historico, falta cantidad de pensamiento y que la teoria hay que
producirla y reproducirla, desde la conciencia hasta el hecho; sin embargo, lo que pensamos
asi sentimos que aramos en el mar la mayor parte del tiempo y que cuando arrastramos
el terreno lo hacemos para que se nos siga suicidando en el internet.
Por eso hoy, aqui, pretendemos rendirle homenaje a la juventud que se ha atrevido-
esa juventud para la cual Philip Jonsohn siempre ha pedido una oportudidad. Esa juventud
que es capaz de desenvolverse entre una sonrisa de monalisa y la inmensa capacidad de hacer amar la arquitectura.
Batman ha sido el pretexto y Melnikov el texto en este contexto de faros a los grandes
almirantes, y a los Itlodeos y ciegos ilustres que desde 500 años nos hacen la vida
imposible. Fritz Lang, bueno ha sido el pretexto...
La muerte revolotea alocada entre todos nosotros, la juventud, como la arquitectura,
es capaz de desafiarla por un tiempo, para luego, no morir simplemente sino transformarse.
La juventud , lo se por experiencia, es una epoca de grandes indecisiones, pero las
indecisiones conducen a las experimentaciones y estas a la conciencia de que nunca
debemos dejar de hacerlo.
Esta noche presentamosa Batman encapuchado y a Melnikov victimado por un Fritz lang
que supo huir a tiempo de los Nazis dejando atras una Bauhaus que se desangraba,
pero al final de esta diez paginas quisiera recalcar ese protagonismo que a veces
no se entiende en el animo de los jovenes, quiero decir que esos protagonistas son los jovenes,
dejemoslo ser, no los fruistremos con el sambenito de la moda, ni le robemos sus
creaciones para fines publicitarios, reconozcamos su valor. no los castremos.
