EL MUNDO MODERNO ENVEJECE
por: Dr. Arq. George Latour Heinsen

Buckminter Fuller comentó una vez la "incontrolable tendencia de acelerar constantemente los cambios", en parte tenía razón, pero seguramente Fuller no pensó a la tambiÈn "incontrolable" formación de organizaciones para tutelar y salvar los monumentos.
Comenzó históricamente William Morris con la SOCIETY FOR THE PROTECTION OF ANCIENT BUILDINGS (asociación para la protección de edificios históricos); seguida despuÈs de tantos aÒos del GEORGIAN GROUP. Hoy existen la VICTORIAN SOCIETY, la THIRTIES SOCIETY
(asociación en defenza de los aÒos trenta), el NATIONAL TRUST (Patrimonio Nacional); entes estatales como el ENGLISH HERITAGE COMMITEE (comitato a favor del Patrimonio Mundial de la Unesco); el INTERNATIONAL COUNCIL OF MONUMENTS AND SITES, y el m·s reciente de todos el DOCOMOMO.
DOCOMONO es la piedosa abreviación de: International Woorking Party for the Documentation and Conservation of Buildings, Sites and
En septiembre del 1990, arquitectos y estudiosos de toda Europa se reunieron en Eindhoven en ocasión del primer Seminario Internacional del DOCOMONO, en tres dÌas de intensa actividad se produjeron 80 documentos relativos a la protección del Moderno en Arquitectura.
El origen del DOCOMONO como es f·cil entender se basa en la cada vez mayor cantidad de edificios modernos (aÒos 30,40,50,60) que se encuentran en un estado de degradación tal de no dejar otra decisión que la demolición.
Como se puede deducir de su interminable nombre, el intento del DOCOMONO es de formular una documentaciÚn detallada del mayor numero posible de edificios modernos.
A tal fin vendr·n organizados registros internacionales, para la documentación de los edificios de restaurar, y un comitÈ internacional de expertos en restauración.
El DOCOMONO se propone como ente no oficial de catalogación, como grupo de presión (podrÌa semejar a la presión que hicieron los estudiantes de arquitectura de Santo Domingo junto al grupo Nueva Arquitectura tratando de impedir la destrucción total del Hotel Jaragua obra ejemplar de arquitectura del perÌodo Moderno de Guillermo Gonzales). El DOCOMONO es una especie de unión a la manera InglÈs entre el ENGLISH HERITAGE, la SPAB y la THIRTIES SOCIETY.
Como qualquier intervento de Restauración, para la Arquitectura Moderna no se trata solo de alinear la realtad tridimensional del presente con fotografÌas viejas del edificio en questión. El objetivo como dice Christopher Dean del DOCOMONO es "la autentisidad", es preferible restaurar solo una pequeÒa parte del edificio en modo correcto si los recursos financiarios son limitados, en vez de modificar el edificio en modo general.
El edificio moderno restaurado es una interpretación no una imitación del original.
QuiÈn se ocupa de restauración de edificios modernos enfrenta
Hoy qualquier persona seria que quiera pintar un muro de una obra de Le Corbusier; debe seguire los campeones de color conservados en la Fundación Le Corbusier; debe buscar los pigmientos justos y un especialista en grado de mesclarlos.


............PERO ES DIFICIL RESTAURARLO.

A simple vista, nada parece m·s f·cil que restaurar edificios construidos durante nuestro siglo: los arquitectos o al menos sus colaboradores son todavÌa vivos en muchos casos; los proyectos son biÈn documentados con grandes cantidades de dibujos, detalles tÈcnicos, fotografÌas de Època; las tÈcnicas constructivas son todas de la llamada "era de la industria".
Todo esto optimismo es radicalmente negado inmediatamente se pasa al plano operativo.
Cuanto m·s se conoce un edificio, m·s dificil es su repetición en un tiempo diverso.
Materiales (muchas veces pobres) y tÈcnicas muchas veces experimentales. Reproducirlas hoy es practicamente imposible. EstraÒamente el "hecho a mano" es m·s f·cil de reproducir que el "hecho a m·quina". En el primer caso se trata de un problema del material y de habilidad tÈcnica-manual; en segundo lugar se trata sobre todo de un problema de instalaciones industriales: no se puede producir a m·quina sin las m·quinas de 30, 40 aÒos atr·s, esta m·quinas fueron sustituidas por m·quinas nuevas, m·s eficientes. No es económicamente conveniente pensar a "reconstruirlas".
Adem·s, una questión todavÌa m·s determinante es el hecho que los edificios modernos, a?n m·s que en aquellos antiguos, basan su car·cter especÌfico en una estrecha correspondencia entre forma y función.
En otras palabras los edificios de Època moderna (me refiero a edificios de los aÒos 20, 30, 40, 50 de nuestro siglo), poner gran resistencia a los cambios de uso y función.
Las mismas instalaciones tÈcnicas originales son hoy fuera de uso, son ineficientes, ingombrantes, y los costos para hacer funcionar tales equipos, no recomiendan económicamente su mantenimiento.
Todos estos problemas hacen practicamente imposible una restauración, entendiendo como recuperar las condiciones originales de tales construcciones: por esa razón casi siempre se llega a soluciones de compromiso; mediado entre las exigencias de los residentes (si se trata de un edificio habitado); los costos de gestión y mantenimiento; soluciones tecnológicas innovativas y las exigencias de la salvaguardia de la imagen histórica.
En efecto, es propio en esta mediación que est· el punto crÌtico de toda la operación: si la restauración viene aceptada como una necesidad, y seguida correctamente, respetando el car·cter original del edificio, los aspectos innovativos pueden ser vistos como un adecuamento impuesto del nuevo uso y función.
Si la mediación es en vez mascarada, removida o negada, no ser· posible ver que cosa se conservó, que cosa dió pruebas de duración (me refiero a la duración de los materiales), y no se distinguir· las modificaciones nuevas que se realizaron.
Un triste final para la arquitectura moderna. Arquitecturas que hacÌan de la verdad de los materiales; de la sinceridad de la relación forma y función y del respecto del espiritud del Època, su potente bandera. Para terminar quisiera recordar algunas obras de Guillermo Gonzalez, hoy desaparecidas o modificadas: Hotel Jaragua, Hotel Hamaca, Casino de Guibia, Parque E. M. de Hostos y muchas otras m·s.

Dr. Arq. George Latour Heinsen